, обладательница большого списка побед на разных между­народных вокальных конкурсах, народная артистка Абхазии, за­служенная артистка России и, ко­нечно, гордость и любовь своей родной Апсны. И ее восторжен­ное восклицание о подарке к ее юбилейному сезону в «Геликон- опера», куда она пришла в 1993 году, – это квинтэссенция чувств, вызванная исполнением мечты. А мечта эта – партия Аиды в великой опере великого Верди – «Аида», премьера которой совсем недавно состоялась в Москве в ее родном театре. Переполненная впечатлениями об этом значимом и большом событии в ее жизни, да и в жизни ее зрителя тоже, для которого и создается это волшеб­ное действо искусства, Алиса до­верительно говорит:

– Для любого сопрано партия Аиды – мечта. Но и не каждое сопрано решится взяться за ее ис­полнение. Я не один год работа­ла над собой, развивалась, очень мне хотелось спеть эту партию, создать яркую музыкальную роль, глубоко психологичный оперный образ. Моя Аида – рабы­ня, жертва, объект для насмешек и издевательств, пленница, но, не роняющая своего достоинства. И вокальное исполнение ее требует огромной творческой отдачи, на­пряжения, профессионального мастерства, драматизма. То это нежнейшее проникновенное пиа­ниссимо, то взрыв чувств, апогей эмоций, и тогда звучит сильное форте, возвышающееся над мощ­ным хором и оркестром.

Завершить свой 29-й сезон в Московском государственном му­зыкальном театре «Геликон-опе­ра» премьерой «Аиды» и испол­нением партии Аиды я считаю личной победой. Хотя с партией Аиды я ранее уже встречалась. Первый раз это было в 1996 году, и тоже в «Геликон-опера». И тог­да «Аида» была одним из самых нашумевших спектаклей в Мо­скве, зал тогдашнего нашего теа­тра небольшой, всего на 250 мест, оркестр играл в зале, но публика постоянно заполняла его – слуша­телей захватывал режиссерский замысел Дмитрия Бертмана. Еще несколько раз я пела эту партию в Национальном театре «Эстония» в Таллинне, опера была постав­лена немецкими режиссерами.

Наша нынешняя премьера – это потрясающий по замыслу и его реализации спектакль, в нем много новаторства, современных ассоциаций. Постановщик – ху­дожественный руководитель на­шего театра, народный артист России, заслуженный деятель ис­кусств России Дмитрий Бертман одарил и нас, исполнителей, и зрителей многими сюрпризами, новым прочтением и новым вос­приятием оперы. Акцент в спек­такле сделан не только на лю­бовь, в мире сегодня, к великому сожалению, нередко главенствует предательство, и ради низменных алчных интересов предаются забвению патриотизм, честность, благородство, любовь, верность. И опера делает это созвучным сегодняшним нашим реалиям.

Создатели этого спектакля, а это большая группа единомыш­ленников, в числе которых, кроме режиссеров, дирижеров, музы­кантов, певцов, художников, есть даже скульптор, сумели воспро­извести масштабы, соответству­ющие представлениям о Древнем Египте. Весьма важно то, что нынешние технические возмож­ности театра позволили реализо­вать самые масштабные замыслы и фантазии авторов. Великолеп­на выставка «Египетский мир» с уникальными экспонатами, встречающая зрителей. Уникаль­ны невероятно яркие цветовые фантазии, световое оформление и сопровождение сценических действий. Особенно впечатляет образная финальная сцена, в ко­торой должны проститься Аида и Радамес, погребенные заживо. Но Аиды нет, вместо нее – яркий луч света, падающий с высоты и пронизывающий всю сцену. И этот луч, поющий голосом Аиды, ласкает Радамеса, как бы проща­ясь с ним.

– Мы долго искали место, отку­да лучше всего будет звучать го­лос Аиды, куда стать мне, – снова погружается в недавние предпре­мьерные волнения Алиса Гицба, – и нашли. Это – оркестровая яма. Именно там оказался потря­сающий звук со стереоэффектом, который создает ощущение ирре­ального звука, звука с небес.

Премьера оперы «Аида» по­влекла за собой еще одну пре­мьеру – состоялось исполнение, и по многим источникам впервые в России, той самой «Синфонии» (ансамблево-инструментальное сочинение. – Ред.), которую Вер­ди написал к своей «Аиде» как увертюру. Однако это 20-минут­ное симфоническое произведе­ние не исполнялось при жизни композитора, ноты были найдены в бумагах Верди лишь через 70 лет после написания им оперы, которая была посвящена открытию Суэцкого канала в 1870 году. Оно не заменило традиционно короткой прелюдии-увертюры. И вот теперь московский «Геликон-опера» одаривает своих зрителей, пришедших на «Аиду», еще одним шедевром Верди. Исполнение «Синфонии» перед началом оперы, считает Дмитрий Бертман, меняет концепцию спектакля, наполняя его новым смысловым содержанием.

Вместе с Алисой Гицба блистали в «Аиде» Виталий Серебряков (Радамес), Александра Ковалевич (Амнерис). Дирижировал Филипп Селиванов. Молодой дирижер – лауреат многих премий, в 2022 году он завоевал первую премию и золотую медаль на Международном конкурсе пианистов, композиторов и дирижеров имени С.В.Рахманинова в Москве.

…То, что поиски всех создателей этой премьеры увенчались достойным успехом, свидетельствуют невероятные зрительские овации и благодарности, а также желание очень многих попасть в театр, услышать великолепные голоса и окунуться в величие Древнего Египта и в сложно-трагическое переплетение человеческих судеб.

Разговаривая с Алисой, не могу не ощущать ее восторженный настрой, ее эмоции… Она счастлива, что в театре премьера, что она поет и создает образ Аиды, что у нее много других интересных ролей, что впереди у нее большие творческие планы… А еще нельзя не почувствовать, что она – известная московская солистка известного московского театра – не ощущает себя вне Абхазии, вне ее забот, вне ее планов, ее интересов. А земляки возвращают это ей признательностью и добротой.

Лилиана ЯКОВЛЕВА, Москва – Сухум

На снимках: Аида – Алиса Гицба; одна из сцен оперы «Аида» в Московском театре «Геликон-опера»